精致的面孔和視頻升級路徑與時間順序大致吻合，揭示了農村短視頻中觀眾興趣點的變化。現階段以城市青年為主的受眾群體，需求紀錄片，把短視頻當做了解農村生活的窗口，作為“他者”觀看，好奇心大于共情。黎姿等人的出現，打破了以往短視頻內容中，與精神小伙、喊麥平起平坐的農村畫面，改變了農村“臟亂差”的固有認知。青山綠水，農家飯，再加上便衣英雄，正好契合了人們對鄉村振興的想象。值得一提的是，2017年播出了《航拍中國》。雖然第一季只有六集，但航拍中美麗的農村土地吊足了都市人的胃口，農村短視頻的出現正好彌補了意猶未盡的不足。到了2.0階段，觀眾的視覺門檻已經從“他者”切換到了“自我”，不再滿足于觀看，而是要求有參與感。簡單來說，就是從“你有什么”變成了“我要什么”。這些作品有一個共同點，就是城市元素少。農村視頻扮演了烏托邦的角色，成為觀眾寄托理想生活的地方。視頻越“仙”、越輕松，越能激發觀看欲望。在張的出現之后，農村視頻創作的動機不再是記錄生活、推銷農產品，而變成了純粹的自媒體邏輯。以自媒體運營的思路進行創作，使這一階段的作品呈現出前所未有的完成度。吸引人的里子我們可以根據地域因素把農村視頻的受眾分為三類:城市，從村鎮遷移到城市和鄉村。某種程度上，農村題材的作品已經上升為亞文化，成為一種文化符號。只要提到農村，就能想到親切的鄰里關系，神奇的鬼畜，數不清的梗，進而提供討論和二次創作的空間空；隨著越來越多的農村內容，這種亞文化空也被擴大了，更多的受眾被容納在其中。對于后兩種受眾來說，農村短視頻意味著回歸和選擇。賺了喊了之后，廣告和平臺支持。有博主嘗試過打造個人IP，上線周邊產品，但收效甚微，無法形成穩定的客源。激勵機制的弱化，對農村內容創作者無疑是一個沉重的打擊。農村內容團結受眾的最大武器就是簡單和真實，過多商業元素的加入會打破這種真實，會產生欺騙感。這種被觀眾的好感所擊退的例子，在短視頻平臺上并不少見。記錄農村生活的徐大嫂因為收入不透明而被抵制。然而，抖音的賬號“牛愛芳的肖春花”在廚電直播后收到了很多冷嘲熱諷。當視頻博主不再經營內容，成為網店店主，有多少當初看視頻的觀眾愿意留在流量池里就不得而知了。“我們不應該以‘收割’農村或小城鎮的年輕人為終點，實現商業和盈利。我們應該以農村為起點，給予更多的關注。”賺到錢之后，鄉村創作者如何保持新鮮感和關注度，是一個值得認真思考的問題。